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usdt官网下载(www.caibao.it):朱虹、晓毅:国画巨擘傅抱石

admin2021-10-14187

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原题目:朱虹、晓毅:国画巨擘傅抱石

傅抱石(1904-1965),原名永生、瑞麟,号抱石斋主人,祖籍江西新余,生于江西南昌,被称为20世纪中国卓越的篆刻家、画家和美术史论家。他是篆刻奇才,20多岁就凭微雕作品名震东瀛;他是美术史学人人,一生著有美术论著240余万字;他是画界大师,独创的“抱石皴”如排山倒海,气焰磅礴;他是艺术巨匠,绘就多娇山河,展现中原巨变,创制传世巨作。

01篆刻奇才

篆,即书法;刻,即镌刻。篆刻是书法和镌刻的综合显示方式。1904年,傅抱石出生于南昌建德观一个贫困的修伞匠家庭。怙恃希望他能健康成长,取名永生。幼时的傅永生,早早尝遍了贫困的味道。在他之前,贫穷和疾病夺走了他5个兄姊的生命。巧的是,傅家修伞铺旁有一个姓郑的师傅开的刻图章小摊,勤学的傅永生就在郑师傅旁边一边看一边学。慢慢地,傅永生画画、刻章的名气在南昌一带传开,篆刻还成了他养家糊口的手艺。

勤学用功是一个人乐成的不二法门。1917年,在傅永生13岁的时刻,有位美意邻人感动于他的用功勤学,就放置他到江西省立第一师范附属小学旁听,并为他更名“傅瑞麟”。四年后的1921年,用功的傅瑞麟依附优异的成就进入江西省立第一师范学校。这一年,他更名“抱石”,号“抱石斋主人”,意为追随明末清初画家石涛,也是他整天抱石头篆刻的意思。抱石一名,随同一生。傅抱石称自己是“印痴”,小时刻学习篆刻时,“就膝攻之,砚坚滑,皮破血流,不以为苦”,“经常在胳臂大腿衣服上排列印之”。

傅抱石是篆刻艺术的奇才,其微雕到达了巅峰水平,在不用放大镜的状态下,完全凭感觉举行镌刻。在日本留学时,他举行了“傅抱石字画篆刻个展”,篆刻作品在日本艺术界引发了强烈反响。他一生制印4000余方,迄今有纪录的微雕印章共有9枚,其中最着名的是“采芳洲兮杜若”印。“采芳洲兮杜若”鸡血石印章,在长仅4厘米宽仅2.8厘米的狭窄空间里,刻有屈原《离骚》2765字,被誉为“神刻”“精神镌刻”,一举夺得全日本篆刻大赛冠军。把此作品放大数百倍,行距清晰,排列整齐,字字雄健,犹如古代碑刻,堪称稀世珍宝。

傅抱石篆刻作品《离骚》

02学术人人

1926年,傅抱石22岁。这一年,他从省立第一师范毕业,并被放置留校当了先生。在这几年的念书时间里,他完成了《摹印学》一书,此书共分七章,从印学渊源、质料选择、印式、篆法、章法、刀法等7个方面,对篆刻学举行了纲领式梳理,对中国现代印学研究有初创之功。

1929年,傅抱石著成《中国绘画变迁史纲》,被称为“20世纪中国美术史学主要著作之一”。在此著作中,他用怪异的学术视角、非同一般的思索方式和敏锐的洞察力,理清了中国绘画的生长轨迹,提出了中国画在天下美术界具有不能替换性的看法,带有粘稠的民族情绪和鲜明的时代特征。

傅抱石《中国绘画变迁史纲》

1931年,傅抱石与徐悲鸿相识,并被推荐出国留学。由此,傅抱石走上了留日学习的门路。在日本,傅抱石师从日本着名美术史学人人金原省吾学习东方美术史和中国画论。在学术研究方面,他翻译了日本学者的优异著作,向中国宣传了日本美术学的研究成果。他还结识了一生中异常主要的人物——郭沫若。二人来往甚笃,情绪深挚,亦师亦友。1935年9月,经徐悲鸿推荐,傅抱石到南京国立中央大学任教,这时代,他也创作了不少绘画与篆刻作品,并在学术方面举行了更深条理和更宽视野的研究。

傅抱石与郭沫若

傅抱石一生致力于中国美术史和中国绘画理论研究,著有学术著作150多篇(册),240余万字。傅抱石以怪异的研究视角开创了中国现代美术史论研究的新局面,在史学研究方式、顾恺之画作研究、石涛研究等多方面孝敬颇多,是20世纪美术史论研究的开拓者。开国后,他在美术教育方面提出了中国山水画写生的“四步骤”——游、悟、记、写,成为写生必备的“四字要诀”。游,即“仔细考察”;悟,是“深入思索”;记,指“纪录于心”;写,要“妙笔生情”。傅抱石以为,写生中“游”“悟”“记”只有准备扎实,“写”起来才气游刃有余,“四步骤”字字主要、循序渐进、终落于写。《中国美术年鉴(1947)》中对新中国建立之前的傅抱石评价:“写山水转变万千,穷宇宙造化之秘,实开我国绘画之新纪元”“已出版者有《中国绘画变迁史》《中国美术年表》等数十种,学识渊博,立说精湛,为我国画史画论研究之权威”。

傅抱石《中国美术年表》

03画界大师

1937年,抗日战争发作,上海、南京相继陷落。傅抱石带着家人最先了流离失所的迁徙生涯,他先是回到江西南昌、新余章塘村,短暂栖身之后赶赴武汉投奔郭沫若。武汉岌岌可危之时,傅抱石一家又转迁到了重庆,寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下的一处农舍,自署“金刚坡下抱石山斋”。

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全家在重庆金刚坡下"山斋"合影

有评论家以为“傅抱石的画,以金刚坡时期为佳”。在歌乐山下,傅抱石将主要精神投入到艺术创作中,绘画山水、人物同时到达很高的造诣。他的仕女图有东晋顾恺之遗风,图中仕女雍容华贵,矜持恬静,意味深远。此时,傅抱石的山水画逐渐显出个人气概,他普遍采用了“散锋笔法”,逐渐形成了与众不同的“抱石皴”。他的画中,不仅山体质地肌理用“皴”,其他如雨、云、瀑、泉、河、湖甚至人物的衣褶甚至头发、眼珠之画法,皆出自这种笔法。傅抱石之女傅益瑶以为“抱石皴”是其父亲燃烧生命铸炼出来的手段。傅抱石喜欢酒后创作,他行笔疾速,纵情挥毫泼墨,以求山水气焰豪迈,磅礡多姿。1942年,傅抱石在重庆举行“壬午画展”,获得普遍一定,赢得了画界大师的职位。徐悲鸿称其为绘画界之“巨星”。

04文字之变

新中国建立后,政治环境发生巨大转变,每一位画家都面临题材和气概的重新选择,傅抱石也不破例。他提倡“文字当为时代而变”,从一个游离于政治之外的“资本主义时代的旧画家”演变成一个“社会主义时代的讴歌者”。

他最先实验政治题材的画作。1950年9月,傅抱石创作《〈清平乐·六盘山〉词意图》,在新中国美术史上最早探索用图画显示 *** 诗词,乐成开拓了新的创作之路。他来到湖南韶山,感受伟人家园,瞻仰主席故宅,创作《韶山全景》。之后,傅抱石将新技法、新创意和时代靠山紧密结合,全身心地投入到毛主席诗意画的创作之中。这一时期,他创作与 *** 诗词有关的作品200余幅,如《〈沁园春·长沙〉词意图》《抢渡大渡河》《更喜岷山千里雪》等。这些作品既勇敢又适当地显示出伟人诗词的远大意境,为传统的中国画在新靠山下探索出了广漠的展现空间。在这一时期创作的《〈蝶恋花·答李淑一〉词意图》(第二稿),于2018年在拍卖会上以1.33亿元成交。

傅抱石 《毛主席故宅》

05艺术巨匠

晚年的傅抱石,异常注重写生。他强调应该从社会生涯中萌发艺术灵感,在写生中提高对美好生涯的发现能力。譬如1960年,他率团举行2万3千里写生,1961年到东北写生,1963年到浙江写生,足迹遍布大江南北。他将丰满的 *** 、厚实的情绪渲染在笔纸之间,完成了绘画头脑的转变和一系列绘画巨作。郭沫若评价说:“我国绘画,南北有二石,北石即齐白石,南石即傅抱石。今北石已老,尚望南石履历风霜,更臻岿然”。

傅抱石、关山月 《千山竞秀》

1959年,新中国建立十周年。人民大会堂在刚刚完工之时,需要一幅大型国画装点。中央决议由傅抱石和关山月来创作,要求在国庆节前完成。周恩来总理定作品主题为“山河云云多娇”,要求以毛主席的《沁园春·雪》为靠山,陈毅、郭沫若等国家领导人多次指导。知道傅抱石喜欢酒后创作,周总理还特批了几箱茅台酒给他。在创作过程中,傅抱石和关山月把仔细柔和的岭南画派和旷达深挚的抱石气概融为一体又各有特色。画作完成后, *** 主席亲自为此画题写“山河云云多娇”六个大字,成为孤例。这幅悬挂在人民大会堂北大厅墙上的巨作,宽9米、高5.5米,画幅之大在中国绘画史上异常少见。

傅抱石、关山月《山河云云多娇》

《山河云云多娇》通过对长城、黄河等中华大地宽阔辽阔地域形象的描绘,突出了“东方红,太阳升”的主题,显示了新中国建立后的崭新面貌,体现了当代中国画的最高境界,具有强烈感人的艺术魅力。此作一成,成为傅抱石走向艺术巅峰的标志,成就了傅抱石在中国美术史上的主要职位。之后,他先后任中国美术家协会副主席、江苏省国画院院长、西泠印社副社长、南京师范学院艺术系教授等职务。1965年9月,61岁的傅抱石在家中突发脑溢血去世。

傅抱石《云中君和大司命》

据不完全统计,傅抱石一生创作国画近3000幅,篆刻4000余方。进入新世纪后,国画拍卖市场掀起了一股“抱石热”。从2010年起,傅抱石的作品险些每年在拍卖会上的成交金额都过亿元,其画作均价在近现代国画画家中排名榜首。2011年11月,傅抱石代表作《毛主席诗意》册页以2.3亿元成交,成为傅抱石最早过亿元的作品。2016年6月和2017年6月,作品《云中君和大司命》和《茅山雄姿》划分以2.3亿元和1.87亿元成交。

傅抱石《茅山雄姿》

傅抱石对家乡怀有深挚的情绪,先后多次回新余逃亡或探亲访友,他的画作上常有“新喻傅抱石”的落款。在完成较为满足的作品时,他还会盖上“新谕”“新喻县人”“新谕傅氏”“新喻画人”等篆章。开国之后,新余市专门修建了“傅抱石纪念馆”,打造了“抱石公园”,连旅游口号都是“仙女下凡地,抱石故园人”,傅抱石已经成为新余的一张亮丽手刺。

傅抱石纪念馆

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